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套路化的愛情故事還能如何打動人心

素材錄入:佚名 素材來源:網絡 入庫時間:2019/9/30 12:00:00 對 0 個作者有用

1.強設置——人物設置(也叫設計),尤其在設計男女主人公的時候,要注意他們之間的對比與反差,一定拉開距離,讓反差強烈些,更強烈些!無論哪一種差異或對比,一定要找到,并加以強化。窮與富,高與矮,胖與瘦,民族不同,國籍差異,年齡對比,文化沖突,性格摩擦,社會等級和階層的距離,美與丑爭斗,等等等等。有差異,才有戲劇性;有對比,才有張力,尤其在愛情故事里,更是如此。


2.人物性格的獨特與具象——愛情故事的套路是大同小異的,所以,愛情故事要寫好看而又不雷同,只有在人物性格的塑造上下功夫。任何一個特定的個人,他或她在經歷愛情的固定節目時,由于自身性格的獨特性和唯一性,其反應和表現都是不同的。


固定節目:相遇、發展、心動、表白、初吻、相思、身體接觸、親密、做愛、第三者插足或阻礙……,直到好的或不好的結局,這些都是固定的、必有的。節目是相同的,表現是不一樣的。這種不一樣,完全來自兩位主人公獨特而唯一的性格(這個性格包括多重社會屬性,不僅僅是內向外向那個性格)。


我曾經舉過一個例子,我的一個朋友,去了一趟澳大利亞,在大洋路上走了一遭,偶遇一美女,發生了一次浪漫的愛情。他回來后就給我講了這個愛情故事,讓我非常感動,并激發行動——后來,我根據他提供的攻略,也去了一趟澳大利亞,也走了一趟大洋路,我的運氣一樣的好,也和一個美女發生了一段浪漫的戀愛(虛構的哈)。


回國后,我把這兩個故事都寫了出來。你猜猜,這兩個故事會雷同嗎?當然不同!雖然節目是一樣的,但故事卻不同。這件事有點像時下常在電視臺里播出的真人秀節目,同樣的游戲程序,卻發生了不同的過程和結局。關鍵是,大家還都愛看。這是問什么?當然是人物不同,性格不同。

3.細節——愛情戲的出彩往往不在波瀾壯闊,也不在于離奇古怪、曲折復雜的情節,而在“細雨潤無聲”的奇妙細節中。為什么這樣說呢?有一個重要的原因:當觀眾看一部愛情電影的時候,勢必出現男女主人公,無論你暗示,還是明示,結局基本上是可以猜到的,那當然是倆人最終好定了。換句話說,總懸念是不存在的啦!既然總懸念(結局)不好看,沒什么期待,那就看過程嘍。而過程,就是由細節一點點構建而成的。細膩入微,切膚之感,是愛情故事的絕妙之處。


4.心理——所有的美好愛情都包含了復雜、迷離、不確定、彷徨、糾結、矛盾、自卑與自信等等心理因素。這個現象是普遍存在的,究其心理機制的成因,其實是人類在進化成長過程中,在長期大量的求偶經驗中,漸漸固化在人類基因里的一些選擇策略和攻略的積累和沉淀。將這種心理基因真切而細致地表現在影視作品中,鮮活而準確地展示出來,自然就會成功。心理越復雜越微妙,這段愛情越好看。


5.節奏——愛情故事比起其他的故事,更講究內在和外在的節奏。優秀的愛情故事,都是一首美妙的樂曲。(陳老師,節奏,在這里是不是說是事情的反復起伏?變化?)是的,包括情節的起伏,使我們看電影的時候,感覺到快慢相間、張弛有致、起伏跌宕、強弱相隨。


6.極致——這是“強設置”的結果。沒有極致的愛情故事,總歸是平淡無奇的。那樣的故事,必然缺少了商業性和娛樂性。也許有些“文藝片”的愛情片可以娓娓道來,漫不經心,沉默枯燥,但我不討論那個。因為我們多數人不想成為窮困潦倒、朝不保夕的文藝片編劇,我們想得很多的是寫劇本,然后養家糊口、買房買車、娶妻生子、周游世界。


所以,我們要極致性!不過,這里想強調所說的是:極致性不能表面化!所有的極致,都是相對的極致,而不是外在的、抽象的和宏觀的極致。所以,自殺、絕癥、失憶、車禍這樣的外在極致要慎用。不是絕對不可以使用,而是必須有具體而真實的依據和充分的細節。比如絕癥,用突如其來的絕癥制造最后的高潮,是廉價的極致。如果真的要寫絕癥,就寫出彩來,就寫出充分的細節,并在情節發展中起到不可或缺的作用。當然,更多的極致其實是來自于具體的規定情境。是啊,不能平淡。如果前面太平淡,后面就需要一個巨大的逆轉,這種“平淡”的其實是為了后續的煽情重場戲而做的鋪墊,要不然平淡就沒意思沒意義了。什么是極致的設計呢?比如,公主失蹤(《羅馬假日》),就是極致的;比如,明星在小鎮上的一夜情(《諾丁山》),就是極致的。



7.大團圓結局——愛情故事(其他故事也差不多),大體有三種結局:第一種是大團圓的,就是有情人終成眷屬;第二種是悲劇的,男女主人公最后分手,或其中一人死去;第三種是開房的,到底男主人公和女主人公最后在一起了沒有?不置可否,讓觀眾去猜。


我的建議是:寫大團圓結局!即便寫后兩種,也要給人大團圓的傾向或暗示。為什么呢?生活中,愛情的結局是多種多樣的,為什么非得大團圓呢?其實,不是不能寫悲劇結局,而是考慮到商業性,慎用悲劇結局。


影視史上有許多成功的經典作品是悲劇結局的,那得積累許多因素,而且比較冒險。90%寫大團圓吧!如果真的要寫悲劇結局,寫遺憾的愛情,寫讓人撕心裂肺、捶胸頓足的愛情,那要把前面的功課做足。以前的老編劇寫劇本,都用大量的鋪墊層層設局,到悲劇大結局那個人見人愛的主人公死去(或離去)時,就十二萬分的蕩氣回腸、熱淚奔涌了。這樣的悲情故事,最好用大家酷愛的明星來演男女主人公,這是要讓人哭得死去活來的節奏啊!《藍色生死戀》,就屬于這種10%的悲劇結局。


盡管如此,我還是建議大家盡量寫大團圓結局。嗯,觀眾都喜歡看大團圓。

還有一種寫法,我們叫做“安慰性大團圓結局”,其實本質上是一個分手的,或死人的悲慘結局,但給一個類似于“偶遇”的幸福尾巴,這樣的方法被經典作品使用得很多。這個幸福的尾巴,就是安慰性的結局。從本質上講,自從分手或死亡之后,故事已經結束了。但編劇害怕觀眾太傷心,所以安排最后一場戲來一個重逢或重生,安慰一下廣大觀眾的脆弱的心。對,《梁山伯與祝英臺》、《分手男女》、《北京遇上西雅圖》就是那樣的。安慰性結局。

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