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新手必備 偵探小說創作指南與寫法

素材錄入:墨星 素材來源:網絡 入庫時間:2013/9/17 22:11:21 對 1248 個作者有用
兩個多世紀以前,英國作家S.S.范丹寫了探討偵探小說的理論文章《偵探小說二十準則》。這在當時對創作偵探小說提供了有益的借鑒,也為廣大偵探小說迷提供了有趣的智力游戲。但是隨著時代的變遷,這些法則有一些已經明顯的不符合時代的發展和寫作的要求,先將自己的想法說一說:
偵探小說是一種智力的競賽。大家應該以探案的過程為主要動力,不要有其他的目的。
一、作者應該是和讀者等同的地位,因此作者應該把所有線索交待得一清二楚,使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會。
二、在寫小說的過程中不應該有那些并與案件無關的事情,甚至不能重點敘述。
三、偵探小說可以涉及到感情的問題,但不要太深,否則就是將案件本身的重要性削弱了。布景我們寫的是偵探推理小說,而不是愛情小說。
四、犯罪的人應該是很隱蔽的,可以是是警方干探中的一員,甚至是作者本身。可以是大人物也可以是小人物。兇手可以是仆人、看門、侍從、廚師等。
五、破案要靠邏輯推理,不能憑意外或者巧合,假如是罪犯自首的話,動機應該充分。否則,就有如哄騙讀者去尋寶,到他放棄時,才讓他知道寶藏竟在他的口袋里。這種玩笑是并不得的。
六、偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探搜集蛛絲馬跡,加以分析,最后揭露壞蛋的真正身份。偵探一定要靠分析線索來破案,而且要十分的有理,讓讀者信服。不能憑借假象來破案。
七、罪案不一定要是謀殺案。可以是任何分得刑事案件。
八、破案的方法要合情合理。諸如讀心術、扶乩、招靈、看水晶球那類的巫術,乃是偵探小說之禁忌。和讀者斗智的應該是個凡人。讀者在玄學的第四維空間里和神仙幽靈斗法,又豈有得勝的機會呢?
九、謀殺案可以有很多宗,但罪犯不一定有一個。
十、在偵探小說中加進黑社會,會把罪責分散,這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案。一旦牽涉如黑手黨、劍魔羅剎匪幫之類的黑社會集團,小說實際上已變成驚險小說或警匪小說,不再是偵探推理小說了。罪犯當然要有個機會作公平斗爭,但讓他有黑社會作靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的




偵探小說二十準則

1.偵探小說必須給讀者與偵探同等的機會去偵探,解決謎團。因此所有的線索要寫清楚。

2.除兇手對偵探布置的謎團之外,作者不可另外以文字描述向讀者布置詭計,使讀者發生混亂。

3.偵探小說不可加入戀愛故事,因為這容易使純粹的斗智游戲,滲透不純粹的情緒,以致引起偵探的混亂。偵探小說的主旨在于尋出真兇,而不在談情說愛。

4.不可設定偵探自己,或搜查當局人員為兇手。

5.兇手必須從邏輯的偵探過程中查出。不可依靠偶然或巧合,以及無偵探根據的自供。

6.偵探小說需要設定偵探,由他來收集解謎的線索,從而找出真兇。

7.偵探小說絕對要有殺人事件,死者死得越干脆越好。殺人以外的犯罪不易引起讀者興趣,以此寫出洋洋千言的大長篇也未免小題大作。

8.偵探小說的謎團必須以嚴格而自然的方式去解決。不可使用占卜、乩童、讀心術、降靈術、水晶透視術等關乎超自然力的方法去解謎,這樣才能使讀者具有和偵探同等的智力競爭。

9.偵探只要一人。過多偵探往往會分散讀者的注意力

10.兇手在故事中,必須是主要人物之一。作者不可將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。

11.不可設定「仆人」為兇手,如秘書、馬夫、園丁、傭人、守門人、廚師等人。兇手在故事中,須具社會地位,最好是以常識判斷不會犯案的人物。

12.不管被害者有多少人,兇手只要一個。不過可以設定共犯,只是犯案的全責還是在兇手。

13.不可以用秘密結社、黑社會犯罪組織等作為偵探小說的主體。這類小說應屬冒險小說,而設定犯罪集團作為兇手避難之處,對讀者和偵探的斗智機會,也是不公平的。

14.殺人方法需合理且具科學根據。如發現化學新元素,或是發明珍奇毒藥以此作為殺人方法,是不允許的。

15.案件自發生到搜查,需保持一貫性,以便供讀者參與偵探。作者本身要有適當的誠實和運動家精神,如有洞燭機先的聰明讀者,即可由其邏輯分析,和偵探同時找出兇手。作者不可以故意隱藏重要的破案線索。

16.偵探小說不需要用很長的篇幅來描述與故事進展無關的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想涵泳作品中的智慧游戲,其馀皆為繁詞冗句。

17.不可將兇手設為強盜、山賊、海盜等職業犯罪者。如此的設定毫無斗智的魅力可言。

18.解決案件時,不可到了最后關頭,以自殺或事故死亡的情節作結束。這樣是虎頭蛇尾的作品。

19.偵探小說中的犯罪動機必須是個人性的。如國際陰謀政變戰爭,屬於間諜小說的范圍。

20.最后列舉幾項「凡是具有自尊心的偵探作家」,不會使用的方法:

a.犯罪現場留有煙蒂,則判定吸同樣香煙的人為兇手。
b.強迫嫌疑犯自白。
c.留假指紋在犯罪現場。
d.找替身制造不在場證明。
e.在犯罪現場的狗沒吠,以此判定兇手和被害者是熟人。
g.使用皮下注射器,或即刻死亡的毒藥。
f.揭開謎底時,才告知讀者兇手是雙胞胎之一。
h.警官到達后才成立的密室。
i.由訊問的連鎖反應實驗斷定兇手。
j.到故事快結束時,偵探由暗號找出兇手。


我一直堅信,一篇好小說應該有一個好故事,而一個好的小說家,就應該把這個故事講好。偵探小說因為涉及的是犯罪題材,它的故事內容聯系著人們社會生活和社會關系中矛盾沖突異常尖銳、劇烈和緊張的部分,也就是說,是普通人們日常生活中的超常內容,故而,它本身就有吸引人們對其予以特別關注的成分,這為好故事奠定了現實生活的基礎。從這個意義上考量,對于一個偵探小說家而言,講故事的本領就顯得格外重要。

  放在我面前的是中國人民公安大學出版社新近出版的王建幸的中短篇小說集《午夜驚魂》,內中收錄了以刑警隊長肖劍為偵探形象的六篇小說作品。這些小說講述了一個個撲朔迷離的兇殺案件,背后糾結著人類對于財富、青欲和權勢永不饜足的貪欲,以及由此而生的陰謀、誣陷和欺詐,交織著正義與邪惡的對立、法律與犯罪的較量。

  可讀性是偵探小說在讀者接受方面最突出的優勢,而這也正是王建幸在創作中時時考慮的重要方面。應該說,這六篇小說最吸引讀者的就是其中講述的一個個偵破故事。案情的撲朔迷離、情節的曲折起伏,既有縝密嚴謹的智性推理,也充滿扣人心弦的情緒張力。作者在講述這些故事時采用了經典偵探小說的手法和技巧,是生成小說可讀性的重要原因。

  經典偵探小說的情節模式和敘事規范是中外無數作家歷經多年創作實踐,嘗試積累的經驗結晶,它顯現著人類某種對于神秘和奇異現象好奇、探究的審美心理結構與取向。這種模式和規范在不斷成熟的過程中,又對讀者的閱讀期待起著培植養成作用。循著這一現成模式和規范的軌跡,讀者能夠幾乎毫無障礙地進入偵探小說的文本世界,得到閱讀滿足。

  《午夜驚魂》中的六篇小說 ,采用全知全能的敘述視角,幾乎無一例外地沿用著經典偵探小說的故事套路和情節模式:即發案→偵破→緝兇→揭秘。各種敘事元素的選取、搭配和運用及其功能發揮,也都遵循著經典偵探小說能夠吸引讀者的方法和規范,如,一個最不顯眼的人卻是真正的兇手(如《午夜驚魂》中的楊德昌、《殘雪》中的阿三、《琴子》中的秦雷等);一強一弱相互映襯的偵探人物(肖劍與石升)搭配和他們之間在脾氣秉性、辦案思路、行事作風等方面的戲劇性沖突;……等等。

  可以看出,王建幸通過一定的創作實踐,對于偵探小說的創作技巧和手法已經有了相當的把握和熟練的運用,從中我們還可以看到作者的刑警經歷對故事的編織和組織所起到的作用,如意想不到的懸念機巧,環環相扣的情節鏈條,故事進展和結局既出乎意料之外,又在情理之中。這些都為他今后的創作走向成熟打下了一個良好的基礎。二

  對于王建幸這樣一名曾長期從事刑事偵查工作的警察作家創作出來的作品,我的閱讀期待又不止于上述故事情節層面。刑警經歷使王建幸對于發生在當下中國社會,尤其是現代化大都市中的形形色色的刑事犯罪活動及其偵查工作,具有切實而深入的了解。當他把這一工作經歷所能提供的事件及其感受,轉化為他偵探小說創作的素材資源時,他就具有了從事這一題材創作的普通作家所不具有的生活經驗和情感體驗。從這里,王建幸努力將他刑警生涯所提供的精彩紛呈的生活傳奇轉述為一個個引人入勝的探案故事,去尋找中國公安刑事偵查工作與傳統偵探小說敘事模式的有機結合。

  不能說這些小說中的故事都得自于現實生活的真實素材,但無疑都有著現實生活的基礎。首先,它們主要以中國現代都市為背景,反映著當下中國人的社會生存狀況,折射著人們的現實生態和心態,當今中國社會的人情世態和生活景觀,在構成作品中人物生活的基本現實情境的同時,也構成小說敘事得以展開的敘事語境;其次,小說中種種犯罪行為,無論是因商界的不正當競爭而鋌而走險,還是因青欲的惡性膨脹而行兇殺人,背后的動機都顯現著處于轉型時期的中國社會,由價值觀的失落、信仰的缺失、生存環境和狀況的改變而引發的變形、扭曲和畸形的欲望伸張。此外,偵探人物身上濃重的人民警察精神氣質和職業氣息,這是當代中國偵探文學,更是由中國警察作家創作的偵探文學擺脫不掉的標識性特征。肖劍的形象,既顯現著作者對于中國刑警工作與生活的現實認知,也寄予著他對于中國刑警形象的理想訴求。

  我們期望《午夜驚魂》只是一個起點,從這里,王建幸將不斷有新的創作收獲,奉獻在我們面前。
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